INDICE
p. 7 - Prefazione. La passione come retorica del testo filmico, di Raffaele Pinto
p. 15 - Introduzione
p. 19 - Prima parte. Sullivan's travels: il Graal dello spettatore cinematografico
Sullivan's travels: una commedia su Hollywood, p. 21 - La struttura del viaggio, p. 23 - Un percorso iniziatico, p. 24 - L'eroe: la ricerca della purezza, p. 27 - Il Graal dello spettatore, p. 33.
p. 41 - Seconda parte. Luci e ombre della passione
p. 43 - Spellbound: l'ascesa verso la luce
Architetture dell'incontro, p. 43.
p. 49 - Il cinema classico: l'universo del "Boy meets girl"
Rotte del sentimento, p. 49 - Tempo disorientato/ tempo orientato, p. 53 - My best girl: la narrazione come veicolo, p. 56 - La progressione verso il mondo familiare, p. 57 - La passione e il discorso del film classico, p. 59.
p. 61 - La rappresentazione della passione nel cinema classico
Il linguaggio della passione, p. 61 - Il primo piano: indagatore dei sentimenti, p. 63 - Il primo piano, epifania della sguardo, p. 65 - Piano, contropiano: suture e ricostruzioni nella passione visibile, p. 65 - La distruzione dello spazio, p. 69 - L'annullamento della distanza, p. 70 - Il tempo sospeso, p. 71 - La ferita aperta, p. 73 - Lo spazio (e il tempo) recuperato, p. 74 - Dal cielo alla terra, dalla terra al cielo, p. 79.
p. 83 - Lo spettatore: linee e vertici di una passione rappresentata
Lo spettatore classico: la triade della passione, p. 83.
p. 89 - Terza parte. Leave her to heaven: lo sguardo di Lilith
Il piano-contropiano: cosmogonia dell'universo filmico, p. 91 - Lo sguardo di Lilith: Leave Her to Heaven, p. 94 - Meccanismi dell'ambiguità, p. 96 - Leave Her to Heaven, narrazione mitica, p. 98 - Gli spazi del rito, p. 100.
p. 111 - Note
p 117 - Testi citati